









戦国の龍 | 手作り金彩浮彫 陶磁器茶器セット
「戦国の龍」(Warring States Dragon)は、古代の装飾表現を、徳化で手作りする一そろいの陶磁器茶器に取り入れています。深い黒釉の地に温かな橙赤色の浮彫と控えめな金彩を重ね、蓋碗、茶海、茶こし、おそろいの茶杯 6 客へ広がる、大胆な視覚的対比を作っています。 蓋碗は、茶葉を入れてお茶を淹れるための蓋付きの碗です。
装飾は、中国の戦国時代の青銅器に見られる、渦を巻く龍の文様に着想を得ています。一つの歴史的な器を再現するのではなく、龍を組み合う曲線、角のある折れ、反復する幾何学的な形へと変えています。連続する線が文様に制御された動きを与え、古代中国の儀礼装飾らしい堂々とした個性を保ちます。
中国の装飾文化では、龍は伝統的に権威、威厳、生命力、吉祥に結びつけられてきました。ここでは抽象化した形で表し、まずリズムと構造として文様を楽しめるようにしています。器を手で回すと、龍の頭、巻く体、雲のような輪郭が少しずつ現れます。
盛り上がった装飾は、はっきりした触感を表面に与えます。艶のある黒釉から橙赤色の形が柔らかく立ち上がり、金彩が選んだ輪郭、縁、装飾の細部を明瞭にします。層ごとに異なる光を捉え、金彩の反射する輝きから、釉を施した陶磁器の柔らかな艶、浮彫の縁の陰影へと移り変わります。
金彩は全面へ均等に広げず、意図的に控えめに施しています。龍文様の主な輪郭に沿い、器の端正な縁を引き立てます。選択的に施すことで、下の黒と橙赤色の構成を隠さずに、装飾の明瞭さと奥行きを与えます。
セットの中心は、蓋、抽出用の碗、受け皿から成る伝統的な三才蓋碗です。約 160 ml の容量が茶葉全体の開く空間を確保し、丁寧な 工夫茶に適したコンパクトさも保っています。立ち上がった蓋のつまみは指を掛けやすく、蓋と碗の位置関係で注ぐ隙間を調整し、大きな茶葉を内側にとどめられます。 工夫茶(Gongfu)は、小さな茶器を使い、同じ茶葉を短時間ずつ繰り返し淹れて楽しむ方法です。
おそろいの茶海で、蓋碗からの茶湯を受けてから各杯へ分けます。これにより、一煎の初めと終わりの茶湯が混ざり、各杯の濃さがより均一になります。淡い内側は、茶湯の色と澄み具合を観察する自然な背景にもなります。
おそろいの陶磁器製茶こしを茶海の上に置くと、注ぐ際に小さな葉や細かな粒子を受け止められます。別添えの陶磁器製蓋置きは、煎の合間に蓋碗の蓋を置くための場所となり、茶卓に直接触れずに保てます。
おそろいの茶杯 6 客で茶席が完成します。小ぶりな 55 ml の容量は、少量を丁寧に楽しむ 工夫茶に適し、複数の方が煎を重ねながらお茶の変化を味わえます。淡い釉の内側から茶湯をよく観察でき、黒、橙赤、金彩の外側の装飾が、戦国時代の龍文様を一そろいの茶器に広げます。
専用の黒いギフトボックスに収めた 「戦国の龍」は、実用的な 工夫茶用茶器であると同時に、現代の徳化茶器として強い視覚的存在感を持ちます。各品が統一感のある茶卓を作り、ご自身の茶の稽古、皆での飲み比べ、心を込めた贈り物に適しています。
• 産地:徳化製
• 商品内容:
陶磁器 三才蓋碗 × 1 組
陶磁器茶海 × 1 点
陶磁器茶杯 × 6 客
陶磁器製茶こし × 1 点
陶磁器製蓋置き × 1 点
伝統的な陶器製法を用い、徳化で手作りしています。一つひとつに固有の意匠と質感があります。
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その他の地域:5–14日
• 中南米:10–20日
• その他の国:10–20日
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• サウジアラビア
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磁器の伝統
徳化:3,700 年を超える陶磁器の伝統
中国・福建省の徳化では、3,700 年以上にわたり、陶磁器が地域の文化を形作ってきました。考古学的な発見から、夏・商の時代にはすでにこの地域で原始青磁が作られていたことが分かり、徳化は中国陶磁文化の重要な初期拠点の一つに位置づけられています。
宋・元の時代には、徳化磁器が海のシルクロードを通じた重要な輸出品となりました。明代には、その格別に精緻な白磁が海外でも評価され、後にヨーロッパでBlanc de Chine、すなわち「中国の白」と呼ばれるようになりました。
徳化の陶磁器の伝統は、白磁だけにとどまりません。職人たちは長い歴史の中で、青磁、青花磁器、色釉の器、彫塑、華やかな装飾を施した器を生み出してきました。今日もその伝統は、昔ながらの技と現代の陶磁器デザインの両方に受け継がれています。

土からかたちへ
磁土を整える
徳化磁器づくりは、磁土を丁寧に整えることから始まります。原料を精製し、混ぜ合わせ、寝かせ、水分、純度、均一さを成形に適した状態へと調整します。この段階で生まれる安定性が、成形、削り、装飾、施釉、焼成まで、後のすべての工程に影響します。
型を用いる作品では、磁土を液状の泥漿にして石膏型へ流し込むことがあります。型の内側に徐々に薄い層が形成され、均一な素地ができます。その後、型から取り出し、手作業で形を整えて組み立てます。
丁寧な土づくりが、その後の職人技に必要な均一さと強度を素地にもたらします。

手で生まれるかたち
調和から始まる造形
徳化磁器は、デザインに応じて、ろくろ、手びねり、型などで成形されます。茶器のろくろ成形では、細やかで的確な動作を重ね、器の容量、曲線、比率を作り上げます。
職人は、まだ柔らかく成形できる土がどのように動くかを理解しなければなりません。力加減、回転速度、手の位置の変化が、器壁の厚さ、対称性、完成形のバランスを左右します。
ろくろの上で自然に見える動きの背後には、長年の経験があります。その後の工程に耐える強度を保ちながら、繊細で軽やかに感じられる素地を目指します。


手触りで磨き上げる
曲線の一つひとつに精度を
素地がある程度乾いたところで丁寧に削り、輪郭、厚さ、高台を整えます。余分な土を少しずつ取り除き、軽さ、強度、比率の理想的な調和へと近づけます。
目と手の感覚の両方で確かめる工程です。削りすぎると素地が弱くなり、残しすぎると完成した器が重く感じられます。
茶器では、こうした微細な調整が、置いたときの安定感、注ぎやすさ、手になじむ感触にも影響します。この段階での精度が、完成した形に静かな洗練をもたらします。

手が生む細部
個性がかたちになるとき
形を整えた後、装飾が一つひとつの作品に個性を与えます。デザインに応じて、職人は磁器の素地に直接、彫り、線刻、立体的な造形、絵付け、装飾の取り付けなどを行います。
徳化の職人技は、緻密な浮彫や彫塑から、手描きの文様、釉下彩、繊細な表面装飾まで多岐にわたります。施釉と焼成を経ても線や質感が明瞭に残るよう、どの技法にも確かな制御が求められます。
控えめな意匠も華やかな装飾も、こうした細部によって、実用の器を個性ある作品へと変えていきます。

釉薬の美
色、奥行き、表情
釉薬は、徳化磁器の最終的な表情を決める重要な要素です。焼成前に施され、色、透光性、質感、完成した表面での光の動きに影響します。
澄んだ柔らかな光沢、青磁の色調、深みのある色釉、絵付けや金彩を引き立てる表面など、作品ごとに求められる表現は異なります。下地の形を覆い隠さず引き立てるために、釉薬の厚さと均一さを丁寧に調整します。
焼成中に釉薬と磁器の素地が溶け合い、静かで控えめな表情や、色と奥行きに富む表情が現れます。


炎による変化
炎がかたちを完成させる
焼成は、磁器づくりにおける決定的な変化です。窯の中の高熱が素地をガラス化させ、釉薬と一体にすることで、作品の最終的な色、質感、密度、個性が現れます。
温度、窯内の雰囲気、置き方、時間はいずれも仕上がりに影響します。絵付けは最終的な色を帯び、釉薬には奥行きと表情が生まれ、素地は高温焼成の陶磁器ならではの強度と響きを得ます。
それまでのすべての工程を精密に仕上げても、結果が完全に分かるのは窯が冷めてからです。徳化における窯焚きの長い歴史は、その陶磁器の伝統を支える基盤の一つです。

ついに現れる姿
土から磁器へ
焼成と冷却を経て、初めて作品の全体像が現れます。形、釉薬、色、装飾が一つになり、工程を通じて重ねた判断の結果が姿を見せます。
徳化磁器には、Blanc de Chine の控えめで明るい美しさから、青花の絵付け、青磁、色釉、金彩、現代的なデザインまで、多彩な表現があります。そのすべてをつなぐのは、丁寧に整えた原料、熟練の技、世代を超えて受け継がれた製磁の知識です。徳化の歴史にも、初期の青磁、宋・元の青白磁、明の白磁、その後の青花や多彩な色絵磁器の発展という多様性が記録されています。
茶器では、洗練と実用性の両立も欠かせません。よく作られた器は、手に持つとバランスがよく、使いやすく、茶席でも調和します。
原料の土は人の手で形を与えられ、炎によって変化し、技を通じて固有の表情を持つ磁器となりました。


